Ce texte ci-dessous, écrit à l'origine en 2016, a été composé avant l'achèvement du premier chapitre de cette série. À une époque où mes deux parents, Amy et Alford, étaient encore en vie et avant que l'œuvre singulière - From a Small Island - ne devienne une série de quatre œuvres intergénérationnelles explorant la migration des Caraïbes vers le Royaume-Uni, de Windrush au Brexit .
Le temps a emmené mes parents dans leur dernier voyage maintenant. Ils ont trouvé leur rivage de l'autre côté de la mer et des racines dans une terre qui était autrefois leur avenir dans un monde désormais révolu.
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D'une petite île (2016)
Cette œuvre en développement pour le Midland Arts Centre Birmingham découle d'une enquête antérieure intitulée "D'une petite île". Elle examine les héritages de la migration, des deux côtés de l'Atlantique, à travers les expériences de ceux qui sont venus des Caraïbes pour travailler dans le usines de Grande-Bretagne, dans les longues années austères qui ont suivi la Seconde Guerre mondiale, et qui ne sont jamais parties.
Les expériences de mes parents en particulier agissent comme un catalyseur pour ouvrir et explorer le paysage politique de la Grande-Bretagne, au cours des soixante dernières années, mais aussi l'histoire de la migration jamaïcaine, dans un dialogue sur la race, l'identité et les mouvements mondiaux des personnes. Des mouvements qui projettent des vies dans un arc temporel de ce qui était, de ce qui est devenu et de ce qui aurait pu être.
Mes parents, Alford et Amy Jackson, ont tous deux quitté la Jamaïque, l'un en avion, l'autre en bateau ; inconnus l'un de l'autre, et pourtant, tous deux destinés à se rencontrer dans la vie au terme de leurs voyages. Ce seraient des voyages qui les emmèneraient de ce qui était, à ce qui serait, et des voyages qui les verraient laisser derrière eux tout ce qu'ils connaissaient et aimaient - pères, mères et frères - pour ne plus jamais les revoir.
Pour les fils et les filles du Commonwealth, qui sont venus dans la (Mère patrie), il n'y aura pas de monuments construits pour porter leurs noms. Et aucune couronne ne sera déposée en souvenir de ceux qui sont venus aider à reconstruire ce que la guerre avait brisé. C'est peut-être pour cela que j'ai choisi de photographier ma famille, pour faire une marque qui dit qu'ils étaient là et qu'il ne faut pas les oublier.
C'est donc leur histoire, mais c'est aussi une histoire de la Jamaïque, de la migration, de la Grande-Bretagne et de l'identité dans les interactions de la race dans les lieux géographiques changeants qui marquent le concept de chez soi.
Pourtant, quelque part dans l'esprit de ma mère, le navire qui l'a emmenée de la Jamaïque est toujours là-bas, naviguant pour toujours dans un monde de belles mers et d'eaux calmes, et où son père et son frère sont de nouveau vivants et l'attendent à quai pour reviens à la maison.
Ce travail reviendra en Jamaïque pour voir ce qui a été laissé après son départ et examiner les mythes et le folklore qu'elle a construits pour maintenir qui elle était autrefois dans un monde qui n'est plus.
Le gain de la Grande-Bretagne aurait pu être celui de l'Amérique puisque mes parents envisageaient chacun le voyage vers le nord. En tant que tel, il y a aussi une intention d'examiner où mes parents auraient déménagé à New York pour explorer ce qu'aurait été leur avenir s'ils avaient décidé d'aller aux États-Unis, au lieu de migrer vers la Grande-Bretagne.
Le départ de mes parents s'avérerait finalement être la perte de la Jamaïque. Ce qui part ne peut pas rester et la Jamaïque privée de ceux qui ont fait leurs derniers adieux paierait le prix de la perte de ceux qui sont partis pour reconstruire un monde, pour en laisser tomber un autre.
La portée de cet ouvrage est vaste parce qu'il examine non seulement les histoires de quelques personnes, mais de nombreuses personnes au cours des soixante dernières années de ce pays. Il mérite donc une telle échelle. Il cherchera à examiner les paysages de la migration de la Jamaïque vers la Grande-Bretagne et les États-Unis dans un travail qui examine les mensonges que nous nous racontons autant que les mensonges qui sont proférés contre nous. Mais ce travail sera aussi un héritage de mon propre patrimoine personnel.
Ce travail adoptera une approche multidisciplinaire englobant des images fixes et animées, des interviews enregistrées (?), de nouvelles écritures, des dessins et des installations afin de créer une atmosphère qui interpelle et amène le public à s'immerger, à la fois réfléchir et vivre le voyage de Migrations et transformations.
Steven Mayes cité en 2009, lors de la discussion des entrées pour World Press Photo cette année-là, a déclaré qu'il y avait de telles "énormes lacunes" dans "la culture noire et [la] vision élargie de la vie noire en dehors de l'Afrique" qui sont ignorées par la photographie. Mayes plus tard, j'ai ajouté que ce qui manque au photojournalisme, c'est un travail "vraiment intime et vraiment personnel". Dans cette optique, j'espère, au fur et à mesure que ce travail se développera, qu'il pourra effectivement être vraiment intime, sensible, ouvert et vraiment personnel.
Bien sûr, le temps ne nous appartient pas, car nous sommes tous impuissants à empêcher son passage et impuissants aussi à empêcher notre marche vers l'infirmité. Par conséquent, la perte de qui nous étions autrefois dans l'inévitable voyage à travers la mer de la vie du berceau à la tombe ne peut être stoppée, mais son histoire doit néanmoins être racontée.
Andrew Jackson